Bardo: Falsa Crônica de Algumas Verdades é o sétimo longa-metragem do autor mexicano Alejandro González Iñárritu (O Regresso) e indiscutivelmente o mais pessoal. A história segue Silverio Gama (Daniel Giménez Cacho), um célebre jornalista mexicano que se tornou documentarista.
Nas semanas que antecederam Silverio se tornar o primeiro latino-americano a receber o prestigioso Prêmio Alethea, Silverio visita seu país natal, pela primeira vez em 15 anos, para celebrar seu trabalho mais recente e se vê lidando com uma crise existencial e a síndrome do impostor, enquanto suas interações com o mundo ao seu redor se tornam cada vez mais surreais. Aqui está tudo o que você precisa saber sobre o final de Bardo.
Mas antes, o que acontece no filme?
O filme começa com uma das sequências de abertura mais perturbadoras do cinema. Depois de inspecionar um recém-nascido, os médicos anunciam que o referido recém-nascido quer voltar para dentro de sua mãe e passam a ajudá-lo nisso. A mãe acaba por ser Lucía (Griselda Siciliani), esposa de Silvério. Ela sai do hospital com Silvério, arrastando o cordão umbilical pelo chão. A primeira cena após os créditos de abertura mostra Silvério sentado no metrô de Los Angeles, segurando uma bolsa contendo três axolotes.
É importante marcar essa cena em nossa mente quando voltarmos a ela na última parte do filme. Silverio é altamente considerado por sua ética jornalística, e seu corpo de trabalho é reconhecido em todo o mundo, embora seu documentário mais recente, ‘False Chronicle of a Handful of Truths’, tenha sido criticado por ser excessivamente indulgente. Silverio está fora de seu país há 15 anos, e tanto ele quanto o país mudaram nesse meio tempo. A chegada de Silvério à Cidade do México causa grande alvoroço. Também recebemos um breve contexto do que está acontecendo além do mundo imediato de Silverio.
A Amazon, empresa americana, está prestes a comprar a região mexicana de Baja California, e os governos dos dois países estão envolvidos no negócio. Silverio se encontra com o embaixador americano, que oferece acesso ao presidente americano para uma entrevista em troca de ajudar o presidente com a comunidade hispânica. Eles se encontram no Castelo de Chapultepec, o local histórico da Batalha de Chapultepec de 1847 e dos suicídios dos Niños Héroes.
Enquanto o embaixador lamenta os jovens mortos e seu potencial desperdiçado, Silverio observa secamente que a história mexicana está repleta de casos de transformação de derrotas vergonhosas em vitórias míticas. A batalha se desenrola diante do embaixador e de Silverio, acompanhada por uma música cômica. Essa sensação de surrealismo dá o tom do filme.
É incrivelmente caprichoso e sinuoso, seguindo um enredo caótico que não adere a nenhum cenário narrativo coerente. Como público, seguimos o labirinto da experiência de Silvério, saltando de um grupo de eventos para outro. As mudanças entre as sequências são contínuas e honestamente não parecem naturais no cinema, onde estamos acostumados a mudanças abruptas no cenário e no fluxo.
Silverio está sonhando?
O título do filme é uma grande pista sobre a revelação mais significativa da história, que coloca toda a narrativa em perspectiva. A frase “Bardo” é de origem budista tibetana e se traduz aproximadamente como o estado de existência entre a vida e a morte. No último ato do filme, é revelado que Silverio sofreu um derrame enquanto viajava no metrô de Los Angeles.
Ele havia comprado três axolotes para seu filho, Lorenzo, iguais aos que o menino tinha quando era criança. Silvério teve um enfarte e ninguém percebeu, embora a bolsa com os axolotes tenha caído da sua mão e as três salamandras tenham morrido. Só quando o trem chegou à estação final é que um membro da equipe de limpeza, também imigrante mexicano, percebeu o que havia acontecido e alertou as autoridades. Silvério está em coma desde então.
O que vimos até este ponto do filme é, na verdade, o cérebro de Silverio tentando entender suas memórias. E é por isso que tudo parece tão surreal. Ao mesmo tempo, alguns aspectos da história que parecem fazer parte do mundo de faz de conta da mente de Silvério acabam acontecendo na realidade (ou melhor, na vida real dentro do contexto do filme).
A venda da Baja California para a Amazon é um excelente exemplo disso. Em uma cena em que a família e os amigos de Silvério vêm vê-lo, fica claro que a venda também está acontecendo fora dos sonhos de Silvério. Nossos sonhos raramente têm qualquer sequência ou estrutura. A maioria das pessoas se sente sortuda quando se lembra do que sonhou na noite anterior. Como cineasta, Iñárritu parece ter emulado essa sensação de caos no que Silverio experimenta em seu coma. Iñárritu também emula a fluidez das coisas nos sonhos.
É por isso que não há interrupção abrupta entre as duas sequências do filme. Em um momento, Silverio pode estar falando com seu pai morto na noite em que seu trabalho é celebrado no México e depois se encontrar com sua mãe, que sofre de demência. No próximo, ele pode se deparar com a realidade da violência das gangues mexicanas e das pessoas que desaparecem todos os anos por causa disso e pode interagir com Hernán Cortés em cima de uma pilha de cadáveres de indígenas no Zócalo, a principal praça de centro da Cidade do México.
Como mencionado acima, Bardo é um filme profundamente pessoal para Iñárritu, embora ele tenha reiterado em várias entrevistas que a narrativa é fortemente ficcionalizada. Ele exorta o público a não buscar entender o filme, mas senti-lo, afirmando que foi assim que o cinema começou.
Isso faz de Bardo não apenas o filme mais pessoal de Iñárritu, mas também o mais próximo de sua ideia de cinema. Ele diz ao público para fechar a mente e se deixar levar para seguir o sonho do cineasta, acrescentando que storytelling e narrativa são secundários na equação e podem ser adicionados depois, mas não são a única possibilidade para o cinema.
No filme, Silverio é o substituto de Iñárritu e representa as crenças e medos do diretor. Ele é moldado por experiências semelhantes às de Iñárritu. Ambos são imigrantes mexicanos que moram há mais de duas décadas em Los Angeles e são filhos de uma mãe com demência. Suas relações com seus pais e filhos estão repletas de conflitos em torno da diferença geracional – algo comum e universal em famílias de imigrantes.
Silverio morre no final?
Um filme sobre imigração, identidade, família, arte, memória e sonho. Sua narrativa não linear atinge seu apogeu com a revelação de que o personagem principal, Silverio, está em coma e sua família decidiu trazê-lo para o México. E esses são todos os vislumbres da realidade que temos no filme, junto com talvez o fato de que sua filha, Camila, recebe o Prêmio Alethea em seu lugar, mas mesmo essa cena dá uma guinada surrealista, fazendo-nos pensar se ainda estamos vendo um dos sonhos de Silverio. O filme não termina abruptamente, mas termina sem dar uma resposta ao destino final de Silverio.
Perto do final do filme, Silverio se encontra em um deserto. Pode parecer, mas provavelmente não é a vida após a morte, mas sim um espaço conjurado pela mente de Silverio, onde ele se reúne com seus familiares falecidos e aparentemente ignora as projeções que representam sua esposa e filhos. Há também uma cópia do próprio Silverio, e eles espelham os movimentos um do outro. O final do filme é idêntico ao seu início, onde vemos Silverio dando saltos gigantes e voando. Ficamos imaginando se Silverio vive ou morre ou continua em coma.
Dado que o filme fecha um círculo em termos de imagens visuais, acho que podemos presumir que Silvério continua em coma. Em seu sonho, ele descobriu que está praticamente no controle do que acontece ao seu redor e prefere isso às incertezas da realidade. Se ele acordar, terá que lidar com sua vida e todas as limitações e obrigações que ela traz. Por enquanto, ele parece contente em ser restrito em sua própria mente porque isso lhe dá a liberdade que ele deseja.
O que aconteceu com Mateo?
Mateo é o primogênito de Silverio e Lucía, cujo nascimento reverso vemos no início do filme. Como quase tudo neste filme, o incidente é retratado através do prisma da experiência de Silverio e, portanto, é fortemente carregado de surrealismo. Mais tarde, é revelado no filme que Mateo realmente nasceu e viveu por 30 horas antes de falecer. Silverio e Lucía tiveram suas cinzas desde então. Eles tiveram mais dois filhos, mas nunca se recuperaram da morte de Mateo.
Dado que ele compra os axolotes em seu sonho depois de voltar para a América e tem as salamandras com ele quando sofre o derrame, é seguro concluir que Silvério e sua família também viajaram para o México no mundo real e tiveram uma experiência mais ou menos semelhante. Experiência, exceto o surrealismo. Se for esse o caso, a família Gama também mergulhou as cinzas de Mateo no oceano real, permitindo-se finalmente seguir em frente.
Bardo: Falsa Crônica de Algumas Verdades já está disponível na Netflix.
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